Jìnjù · Jin Opera
晋剧又称"中路梆子"，是山西四大梆子（晋剧、蒲剧、北路梆子、上党梆子）中影响最大、流传最广的剧种。其声腔高亢激越、韵味醇厚，唱腔中真假嗓结合的演唱方式极具山西地方特色，是黄土高原文化的重要表达形式。
清朝 · 同治、光绪年间（19世纪中后期） · 山西中部（祁县、太谷、平遥一带）
晋剧在蒲州梆子（蒲剧）的基础上，与中路地方音乐相结合，于清同治、光绪年间逐渐成型。民国时期，晋剧在山西中路及晋绥地区广泛流传，丁果仙等艺术家将晋剧推向全盛期，成为华北地区重要的剧种之一。
声腔特点
晋剧属梆子腔体系，以梆子击节，声腔高亢激越。晋剧最显著的演唱特征是运用"咋音"——一种独特的嗓音技巧，通过真假声的快速转换造成高亢穿透的音响效果，极具感染力。板式有慢板、流水板、快板、介板等，苦音板式尤为动人。
表演特色
晋剧表演粗犷豪放，与山西民间文化一脉相承。须生（老生）表演威武端庄，旦角含蓄委婉，净角粗犷豪迈。晋剧服装以鲜艳的传统戏衣为主，脸谱造型独具三晋特色。
主要伴奏乐器
晋剧最重要的行当，以雄厚的嗓音和"咋音"技巧为核心
包括青衣、花旦、武旦等，晋剧旦角以细腻的情感表达见长
晋剧花脸气势威猛，唱腔粗犷有力
晋剧丑角融合了山西民间的幽默风趣，贴近当地生活
唐代名将郭子仪之子郭暧娶升平公主为妻，公主骄横，每逢节日不肯向公婆行礼，令郭家难堪。郭暧酒后情急，打了公主一巴掌。公主入宫哭诉，唐代宗出人意料地不偏袒女儿，反称郭暧打得好。郭子仪惶恐，将儿子捆绑入宫请罪，代宗好言抚慰，一场风波反而增进了皇家与功臣家庭的情谊。全剧以温和的喜剧风格展现宫廷生活，"金枝玉叶不可欺"等唱段通俗易懂，是晋剧中老少咸宜、流传最广的剧目。
员外之子贾富贵自幼娇生惯养，不知人间疾苦。父亲担心富贵坐吃山空，设计让他历经贫穷与磨难，体会民间疾苦。贾富贵在落魄中结识良友、遭遇险境，最终历练成熟，懂得持家之道，与贫寒时结识的妻子携手重振家业。此剧以贾富贵的人生转变为主线，通过对比手法展现贫富之间的人情冷暖，晋剧的"咋音"唱腔将贾富贵的喜怒哀乐表达得淋漓尽致。
宋初，呼延赞之子呼延庆被奸臣陷害，含冤离家。他历尽艰辛，投身军旅，屡立战功，展现出忠义勇猛的英雄本色。经过一番周折与平反昭雪，呼延庆大破敌阵，下河东之战成为全剧高潮，武打场面恢宏壮观。此剧是晋剧武戏的代表剧目，以梆子腔配合紧张激烈的武打，充分展现了三晋英雄文化中慷慨豪迈、忠肝义胆的精神气质。
丁果仙
1909—1972
晋剧须生表演艺术大师，第一位登上上海大剧场演出的山西戏曲艺术家，将晋剧带出三晋，享誉全国
牛桂英
1922—2012
晋剧旦角表演艺术家，以其饱含深情的演唱和细腻的表演著称，代表了晋剧旦角艺术的最高水平
王爱爱
1944—
当代晋剧表演艺术家，演唱高亢激越，形体表演大方，是晋剧的标志性人物