Chǔjù · Chu Opera
楚剧是湖北省最重要的地方剧种之一,前身是流行于黄陂、孝感一带的"黄孝花鼓戏",以优美流畅的迓腔唱调和生动贴近生活的表演著称。楚剧扎根于江汉平原的民俗土壤,善演家庭伦理与民间故事,是湖北普通百姓最熟悉的乡土艺术。
清朝 · 光绪年间(约19世纪末) · 湖北黄陂、孝感一带
楚剧起源于清末湖北黄陂、孝感一带的民间花鼓戏,由当地"哦呵腔"与"迓腔"等民间歌调发展而来。光绪年间,花鼓戏艺人进入汉口演出,与汉剧等剧种相互吸收,逐渐走向剧场化。1920年代,汉口新式剧场兴盛,花鼓戏正式定名"楚剧"。新中国成立后,楚剧经历了现代化改革,《葛麻》《百日缘》等剧目被搬上电影,影响扩展至湖北全省及周边地区。
声腔特点
楚剧以"迓腔"为核心声腔,分男迓腔与女迓腔,旋律优美流畅,富有浓郁的江汉水乡气息。此外还有悲腔(哀伤悲婉)、仙腔(飘逸超脱)、四平(平稳叙述)等辅助腔调。楚剧唱腔最大特点是贴近说话语调,自然流畅,不追求技巧炫耀,而以情感真挚、朗朗上口取胜,普通观众极易跟唱。
表演特色
楚剧表演以载歌载舞见长,旦角与丑角表演尤为出色。旦角身段轻盈,以水袖、扇子技艺为主;丑角幽默泼辣,大量运用湖北方言的谐音双关与生活化肢体动作制造喜剧效果。楚剧擅演家庭题材,演员以写实手法刻画普通市民形象,柴米油盐的生活细节在舞台上信手拈来,极具生活真实感。
主要伴奏乐器
楚剧旦角地位最重,以迓腔唱功为核心,表演细腻,擅演贤妻良母型人物
活泼俏丽的年轻女性,楚剧花旦歌舞并重,喜剧感强
年轻男性角色,楚剧小生以英俊潇洒、唱腔清亮为特色
中老年男性,楚剧老生表演稳重,唱腔苍劲
楚剧丑角是全剧活跃气氛的灵魂,方言喜剧效果突出,男丑女丑均有发展
财主家的长工葛麻机智聪明,东家夫妇刻薄贪财,百般算计、盘剥葛麻。葛麻表面唯唯诺诺,暗中将计就计,把东家夫妇耍得团团转:东家叫他去买盐,他偏买了糖;叫他烧火,他把珍贵的红木家具塞进灶膛;叫他送礼,他把珍贵的礼品悄悄调换……一计不成又生一计,最终把东家弄得哭笑不得、财物损失惨重。全剧以长工的智慧反讽地主阶级的愚蠢贪婪,楚剧丑行表演在其中发挥得淋漓尽致,是楚剧最具代表性的喜剧经典。
员外之女秀英与书生李生在庙会上一见钟情,因缘际会私订终身,约定百日内完婚。员外嫌贫爱富,强行将秀英另许富家子弟,并设计阻拦二人见面。秀英与李生以各种巧妙方式传递消息,斗智斗勇,好心丫鬟从中周旋。眼看百日之期将至,两人终在好友帮助下冲破阻碍,员外见生米已成熟饭,也只能认可这桩姻缘。全剧情节跌宕,男女对唱以楚剧迓腔为主,节奏轻快,将年轻人的机智勇敢与爱情坚贞演绎得活灵活现。
新中国成立初期,曾经的革命干部刘介梅进城后逐渐贪图享乐,接受资本家贿赂,腐化堕落,背叛了昔日的革命理想。他的农村妻子徐秀梅进城探望,发现丈夫已判若两人,悲痛欲绝。在党组织的教育和妻子的感化下,刘介梅幡然悔悟,痛改前非,重新走上正轨。此剧是楚剧配合建国初期反腐倡廉运动的现代题材代表作,以楚剧迓腔演唱现实生活,唱词朴实感人,在湖北城乡广泛演出,影响深远。
沈云陔
1913—1994
楚剧表演艺术大师,以旦角见长,唱腔甜美圆润,表演细腻真实,被誉为"楚剧皇后",对楚剧现代化改革贡献卓著
章炳炎
1910—1983
楚剧老生表演艺术家,以苍劲深沉的唱腔和质朴的表演风格著称,是楚剧男演员中的代表人物
关啸彬
1929—2007
楚剧丑角表演大师,以幽默风趣、充满生活气息的丑角表演享誉湖北,代表作《葛麻》中的葛麻形象深入人心